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龚派_互动百科

时间:2019-08-11 08:59  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  龚云甫是清末以来最有影响的老旦演员,始创老旦专工的行当,长于接收立异,以唱腔新鲜,做、念细腻为次要特色,是近代京剧老旦行当影响最大的门户世称“龚派”。

  龚云甫(1862-1932)是清末以来最有影响的老旦演员。他冲破前人、细心揣测、细心研究、长于接收、敢于立异,开创了老旦行当的新纪元。

  他把大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”,巧妙地使用在老旦唱腔上,使老旦唱腔自创一格,并接收了青衣委婉缠绵的曲和谐老生气宇轩昂的神韵进行加工分析,成功地缔造了奇特的老旦唱腔气概。他念白清晰、喷口无力,极具神韵。在唱工上,他改变了先前的老旦演员重唱轻做的成规窠臼,斗胆自创老生青衣的身材、步法并进行融合、加工。对老旦行当在表演上做出了较大的改革。为老旦行当的构成成长树立了一座丰碑,世称“龚派”。

  二十世纪三十年代以前,凡唱功老旦均效法龚云甫。私淑门生有卧云居士李多奎等。

  龚云甫的唱、念讲究音韵,嗓音洪亮苍劲,行腔悠扬委婉,平铺直叙,升降有序。自他起头,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田谭志道期间老旦兼演老生和丑的划定,使老旦的唱腔、念白和身材逐步规范化,具有奇特的气概。

  龚云甫的嗓音沙脆清苍,富“脑后音”,脑后音能唱出清苍的神韵,是很难的。而他独能以清苍、圆润胜,可见其先天的优胜及功力的深挚。老旦必需有女性的“雌”音,同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”彼此连系,才能在舞台上很好的塑造各类分歧的老年妇女抽象。“雌音”是先天决定的,“衰音”则是下功夫熬炼出来的。龚云甫接收了青衣花腔,斗胆地把老生腔与青衣腔揉和起来,丰硕了原有的老旦唱腔,并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上成长。他的唱腔既以“清苍”废除贫厌,又以“沙颤”显示苦楚,花而不俗,出格动听。

  龚云甫的念白,既讲究字韵,又能矫捷使用。如他演《行路训子》的大段念白,里面有《二十四孝》和《诗经》的原词,比力单调,龚因富有“清苍”的神韵,又善表演,念得顿挫高下,如珠玉峥琮,动人肺腑,很是动听。龚大量接收了青衣的身材,如《钓金龟》的出窑进窑,《滑油山》的甩发蹉步,特别《行路训子》夜见张义鬼魂,他那扑闪扭转的身材,精力恍惚、飘倏迷离、袖袂衣襟,全都带戏,连包裹雨伞也成了加强跳舞身材的东西。难怪戏码放在杨小楼《冀州城》之后都没有“起堂”之人。

  龚云甫常演的剧目有《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等。[1]

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